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Revista per a pensar</span></b></p>਀ 
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style='font-family:"Arial","sans-serif";color:#0066FF'> - Vol. 5 (2019) Número਀㄀ ⴀ 䤀匀匀一 ㈀㐀㘀㈀ⴀ㌀㠀㘀㔀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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font-family:"Arial","sans-serif"'>La revolució silenciosa de les imatges</span></b></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>Rubén਀刀甀戀椀漀 䈀愀爀爀攀爀愀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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imatges són l’esperit del nostre temps. A poc a poc i silenciosament, les਀椀洀愀琀最攀猀 栀愀渀 挀愀渀瘀椀愀琀 挀漀洀 挀漀渀攀椀砀攀洀 攀氀 洀渀Ⰰ 挀漀洀 攀渀猀 爀攀氀愀挀椀漀渀攀洀 椀Ⰰ 琀漀琀 椀 焀甀攀 渀漀 栀漀 
sembli, han modificat també el teixit de les nostres ciutats. Per això, no਀猀攀洀戀氀愀 搀攀猀最愀瘀攀氀氀愀琀 瀀愀爀氀愀爀 搀攀 爀攀瘀漀氀甀挀椀 焀甀愀渀 瀀攀渀猀攀洀 攀渀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 椀 挀漀洀 栀愀渀 
modificat, a l’ombra, la nostra existència.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>Intentem਀瀀漀猀愀爀ⴀ渀漀猀 攀渀 氀愀 瀀攀氀氀 搀✀甀渀愀 瀀攀爀猀漀渀愀 焀甀攀 瘀椀猀焀甀猀 昀愀 ㄀⸀　　　 愀渀礀猀 愀 氀攀猀 渀漀猀琀爀攀猀 
contrades: quantes imatges veia al llarg de la seva vida? Segurament, només਀瘀攀椀愀 氀攀猀 搀攀 氀愀 猀攀瘀愀 攀猀最氀猀椀愀 漀 氀攀猀 搀攀氀猀 攀猀挀甀琀猀 搀✀愀爀洀攀猀 搀攀氀猀 猀攀渀礀漀爀猀⸀ 뼀倀漀琀猀攀爀 攀渀 
veia quatre o cinc en total? ¿10, com a molt? En canvi, avui en dia, veiem en਀甀渀 洀椀渀甀琀 洀漀氀琀猀猀椀洀攀猀 洀猀 椀洀愀琀最攀猀 焀甀攀 甀渀愀 瀀攀爀猀漀渀愀 搀攀 氀✀䔀搀愀琀 䴀椀琀樀愀渀愀 攀渀 琀漀琀愀 氀愀 
seva vida.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>És਀椀渀搀甀戀琀愀戀氀攀Ⰰ 搀漀渀挀猀Ⰰ 焀甀攀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 栀愀渀 愀甀最洀攀渀琀愀琀 氀愀 猀攀瘀愀 椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀 猀漀挀椀愀氀Ⰰ 搀攀 
manera pràcticament imperceptible. Un bon exemple d'això el trobem al vídeo que਀氀✀愀爀琀椀猀琀愀⼀瀀爀漀最爀愀洀愀搀漀爀 䨀漀猀栀 䈀攀最氀攀礀 瘀愀 瀀甀戀氀椀挀愀爀 攀氀 ㈀　㄀㜀Ⰰ 攀渀 焀甀 攀猀 瘀攀甀攀渀 琀漀琀攀猀 
les portades del «The New York Times» des de 1852 a l'actualitat. Es pot veure਀挀漀洀 愀氀 瀀爀椀渀挀椀瀀椀 瀀爀挀琀椀挀愀洀攀渀琀 挀愀瀀 瀀漀爀琀愀搀愀 挀漀渀琀攀渀椀愀 挀愀瀀 椀洀愀琀最攀 椀Ⰰ 愀洀戀 攀氀 瀀愀猀 搀攀氀猀 
anys, cada cop en comencen a haver més, en blanc i negre, fins que arriba un਀洀漀洀攀渀琀 攀渀 焀甀 渀漀 栀椀 栀愀 挀愀瀀 瀀漀爀琀愀搀愀 焀甀攀 渀漀 挀漀渀琀椀渀最甀椀 椀洀愀琀最攀猀 攀渀 挀漀氀漀爀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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imatges, per exemple, tenen una importància central al coneixement més cert i਀昀椀愀戀氀攀 焀甀攀 琀攀渀椀洀 愀瘀甀椀 攀渀 搀椀愀Ⰰ 攀氀 挀椀攀渀琀昀椀挀㨀 栀椀 椀洀愀琀最攀猀 搀攀 氀✀攀猀瀀愀椀 ᐀搠攀 昀漀爀愀琀猀 
negres, per exemple— o del cos —radiografies, ecografies...—, imatges com a਀戀愀猀攀 搀攀 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀挀椀漀渀猀 搀攀 琀攀漀爀椀攀猀 椀 挀漀渀挀攀瀀琀攀猀 挀椀攀渀琀昀椀挀猀⸀⸀⸀ 䰀愀 挀椀渀挀椀愀Ⰰ 猀攀渀猀攀 
les imatges, no seria res.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>Però਀氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 琀愀洀戀 琀攀渀攀渀 甀渀 瀀漀搀攀爀 瀀漀氀琀椀挀 椀 猀漀挀椀愀氀 攀渀漀爀洀攀Ⰰ 愀洀戀 攀氀 猀攀甀 搀漀洀椀渀椀 搀攀 
la publicitat o les xarxes socials. La nostra relació amb les imatges no és਀椀渀渀漀挀攀渀琀 椀 猀甀瀀攀爀昀椀挀椀愀氀Ⰰ 挀愀搀愀 挀漀瀀 樀甀最甀攀渀 甀渀 瀀愀瀀攀爀 洀猀 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀 愀 琀漀琀猀 攀氀猀 
àmbits.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>El਀瀀爀漀戀氀攀洀愀 搀攀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀Ⰰ 挀漀洀 攀氀 搀攀氀 氀氀攀渀最甀愀琀最攀Ⰰ 猀 攀氀 搀攀 氀愀 椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀挀椀Ⰰ 栀攀洀 
de saber-les llegir adequadament. Així doncs, hem de repensar la nostra relació਀愀洀戀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀Ⰰ 椀 瀀攀爀 昀攀爀ⴀ栀漀Ⰰ 攀渀猀 戀愀猀愀爀攀洀 攀渀 攀氀 氀氀椀戀爀攀 ꬀䰀愀 猀漀挀椀攀琀愀琀 搀攀 
l'espectacle», publicat per Guy Debord el 1967.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>Guy਀䐀攀戀漀爀搀 攀砀瀀氀椀挀愀 焀甀攀 攀氀 瀀漀搀攀爀 搀攀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 猀漀戀爀攀 攀氀猀 椀渀搀椀瘀椀搀甀猀 猀 攀氀 最爀愀渀 瀀漀搀攀爀 
estranyat actual. És una adaptació nova del capital. Al conjunt de les imatges਀氀攀猀 愀渀漀洀攀渀愀 攀猀瀀攀挀琀愀挀氀攀Ⰰ 椀 攀砀瀀氀椀挀愀 焀甀攀 猀漀洀Ⰰ 愀氀攀猀栀漀爀攀猀Ⰰ 愀 氀愀 ꬀猀漀挀椀攀琀愀琀 搀攀 
l'espectacle». El que importa a la societat actual és l'acumulació d'imatges,਀搀✀攀猀瀀攀挀琀愀挀氀攀⸀ 䰀愀 瘀椀搀愀 攀猀 搀攀猀瀀氀愀愀 挀愀瀀 愀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 ᐀琠攀氀攀瘀椀猀椀Ⰰ 砀愀爀砀攀猀 
socials...—, i el que compta, el que té importància, és l'irreal —la imatge—,਀搀攀 洀愀渀攀爀愀 焀甀攀 氀愀 瘀椀搀愀 猀 愀氀椀攀渀愀搀愀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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la imatge i la representació anaven de la mà: una imatge sempre representava਀甀渀愀 挀漀猀愀⸀ 䄀椀砀 渀漀 漀戀猀琀愀渀琀Ⰰ 攀渀 氀✀愀挀琀甀愀氀椀琀愀琀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 最甀愀渀礀攀渀 愀甀琀漀渀漀洀椀愀 椀 猀渀 
les que manen, podent no representar res real. No és difícil que ens vingui al਀挀愀瀀 氀愀 猀爀椀攀 搀攀 焀甀愀搀爀攀猀 搀攀 刀攀渀 䴀愀最爀椀琀琀攀 愀渀漀洀攀渀愀搀愀 ꬀䰀愀 琀爀愀挀椀 搀攀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀묀Ⰰ 
pintada entre els anys 1928 i 1929 i famosa per la inscripció «Ceci n'est pas਀甀渀 瀀椀瀀攀묀㰀愀 渀愀洀攀㴀昀琀渀爀攀昀㄀㸀㰀⼀愀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀昀琀渀㄀∀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀洀猀漀ⴀ戀漀漀欀洀愀爀欀㨀昀琀渀爀攀昀㄀✀㸀㄀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀猀瀀愀渀 
style='mso-bookmark:ftnref1'></span></a><span style='mso-bookmark:ftnref1'></span>.਀䔀氀 瀀椀渀琀漀爀 瀀漀猀愀 攀渀 搀甀戀琀攀Ⰰ 攀渀琀爀攀 愀氀琀爀攀猀 挀漀猀攀猀Ⰰ 焀甀攀 栀愀最椀 琀椀渀最甀琀 愀氀 搀愀瘀愀渀琀 甀渀愀 瀀椀瀀愀 
a l'hora de pintar el quadre. Però podem pensar també en moltes altres imatges਀焀甀攀 渀漀 琀椀渀最甀椀渀 甀渀 爀攀昀攀爀攀渀琀㨀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 最攀渀攀爀愀搀攀猀 瀀攀爀 漀爀搀椀渀愀搀漀爀Ⰰ 攀氀猀 愀渀甀渀挀椀猀 搀攀 
televisió...</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>Guy਀䐀攀戀漀爀搀 攀砀瀀氀椀挀愀 焀甀攀 ꬀䔀氀 攀猀瀀攀挀琀挀甀氀漀 渀漀 攀猀 甀渀 挀漀渀樀甀渀琀漀 搀攀 椀洀最攀渀攀猀Ⰰ 猀椀渀漀 甀渀愀 
relación social entre las personas mediatizada por la imagen» (Debord, 2015਀瀀最⸀ ㌀㠀⤀⸀ 䰀✀愀甀琀漀爀 昀愀 愀焀甀 甀渀愀 愀渀愀氀漀最椀愀 搀攀 氀攀猀 椀洀愀琀最攀猀 愀洀戀 攀氀猀 搀椀渀攀爀猀Ⰰ 焀甀攀 渀漀 
tenen un valor intrínsec, sinó en tant que se li reconeix aquest valor਀猀漀挀椀愀氀洀攀渀琀⸀ 唀渀愀 椀洀愀琀最攀Ⰰ 挀漀洀 瀀愀猀猀愀 愀洀戀 攀氀猀 搀椀渀攀爀猀Ⰰ 渀漀 琀 挀愀瀀 瘀愀氀漀爀 瀀攀爀 攀氀氀愀 
mateixa mentre que, en canvi, una barra de pa, per exemple, sí que en té.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>L'autor਀攀砀瀀氀椀挀愀 焀甀攀 愀挀愀戀攀洀 挀漀渀猀椀搀攀爀愀渀琀 爀攀愀氀 琀漀琀 攀氀 焀甀攀 猀 椀洀愀琀最攀⸀ 倀攀渀猀攀洀Ⰰ 瀀攀爀 攀砀攀洀瀀氀攀Ⰰ 
en un partit de futbol: segurament, la idea que ens vingui a la ment és la਀搀✀甀渀愀 椀洀愀琀最攀 瘀椀猀琀愀 瀀攀爀 琀攀氀攀瘀椀猀椀Ⰰ 渀漀 氀愀 搀攀 氀愀 渀漀猀琀爀愀 攀猀琀愀渀愀 愀 甀渀 挀愀洀瀀 漀 
estadi, que és el real. El que és veritablement real, l'estança al camp de਀昀甀琀戀漀氀Ⰰ 猀 渀漀洀猀 甀渀 洀漀洀攀渀琀 搀攀氀 昀愀氀猀Ⰰ 搀攀 氀愀 椀洀愀琀最攀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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explica que hi ha hagut un nou desplaçament sobretot al segle XX: originalment,਀愀焀甀攀猀琀 搀攀猀瀀氀愀愀洀攀渀琀 攀猀 瀀爀漀搀甀愀 搀攀 ꬀猀攀爀묀 愀 ꬀琀攀渀椀爀묀㨀 栀漀洀 攀爀愀 瘀愀氀漀爀愀琀 猀漀挀椀愀氀洀攀渀琀 
en funció de les seves possessions materials. En canvi, avui en dia, el nou਀搀攀猀瀀氀愀愀洀攀渀琀 猀 搀攀 ꬀琀攀渀椀爀묀 愀 ꬀猀攀洀戀氀愀爀묀㨀 栀漀洀 猀 攀渀 琀愀渀琀 焀甀攀 猀攀洀戀氀愀⸀ 䴀漀氀琀愀 最攀渀琀Ⰰ 
per exemple, desitja fer-se fotografies a llocs emblemàtics per mostrar que hi਀栀愀 攀猀琀愀琀㬀 猀攀渀猀攀 氀愀 昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 攀砀瀀氀椀焀甀攀渀Ⰰ 猀 挀漀洀 猀椀 洀愀椀 渀漀 栀椀 栀愀最甀攀猀猀椀渀 愀渀愀琀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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Debord també explica que l'espectador, com més contempla, menys viu, menys਀挀漀洀瀀爀渀 氀愀 猀攀瘀愀 攀砀椀猀琀渀挀椀愀 椀 攀氀 猀攀甀 瀀爀漀瀀椀 搀攀猀椀最Ⰰ 攀氀猀 猀攀甀猀 最攀猀琀漀猀 搀攀椀砀攀渀 搀攀 猀攀爀 
els seus. Tothom vol actuar com a les pel·lícules o les sèries de televisió,਀瘀漀氀攀渀琀 猀攀爀Ⰰ 愀 洀猀 愀 洀猀Ⰰ 攀氀 瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀⸀ 䄀椀砀 攀渀猀 昀愀 瀀攀爀搀爀攀 攀渀 渀漀猀愀氀琀爀攀猀 
mateixos, perquè no trobem mai el nostre lloc. L'espectacle ens treu਀挀漀渀猀琀愀渀琀洀攀渀琀 搀攀 挀愀猀愀Ⰰ 瀀攀爀焀甀 栀漀 椀渀甀渀搀愀 琀漀琀㨀 氀愀 琀攀氀攀瘀椀猀椀Ⰰ 氀攀猀 砀愀爀砀攀猀 猀漀挀椀愀氀猀Ⰰ 
la publicitat... es troben arreu de la nostra vida. I ja no trobem la nostra਀氀氀愀爀Ⰰ 瀀攀爀焀甀 氀✀攀猀瀀攀挀琀愀挀氀攀 攀渀猀 昀愀 挀漀渀猀椀搀攀爀愀爀 氀愀 渀漀猀琀爀愀 攀砀椀猀琀渀挀椀愀 挀漀洀 甀渀愀 挀漀猀愀 
grisa, deslluïda, poc interessant.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>Però਀瀀攀爀 愀 䜀甀礀 䐀攀戀漀爀搀 氀✀攀猀瀀攀挀琀愀挀氀攀 渀漀 猀 渀漀洀猀 甀渀愀 焀ﰀ攀猀琀椀 攀瀀椀猀琀攀洀漀氀最椀挀愀Ⰰ 猀椀渀 焀甀攀 
va més enllà i té afectació sobre el territori.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>L'autor਀攀砀瀀氀椀挀愀 焀甀攀 攀氀 挀愀瀀椀琀愀氀椀猀洀攀 栀漀洀漀最攀渀攀琀稀愀 氀✀攀猀瀀愀椀㨀 攀氀 洀渀 攀猀 挀漀渀瘀攀爀琀攀椀砀 渀漀洀猀 攀渀 
un lloc per a viatjar, uniforme. I, per tant, tot es converteix en banal,਀瀀攀爀焀甀 琀漀琀 攀猀搀攀瘀 椀最甀愀氀㨀 氀攀猀 挀椀甀琀愀琀猀 攀猀 挀漀渀瘀攀爀琀攀椀砀攀渀 攀渀 攀渀漀爀洀攀猀 搀攀挀漀爀愀琀猀 
—imatges— per atreure turistes, amb els mateixos comerços. Tots els centres਀栀椀猀琀爀椀挀猀 攀甀爀漀瀀攀甀猀 琀攀渀攀渀 氀攀猀 洀愀琀攀椀砀攀猀 戀漀琀椀最甀攀猀 搀攀 氀攀猀 最爀愀渀猀 洀愀爀焀甀攀猀 搀攀 爀漀戀愀Ⰰ 搀攀 
menjar ràpid, de tecnologia. Tant és viatjar a París, Barcelona o Berlín,਀瀀攀爀焀甀 琀漀琀 猀✀栀愀 栀漀洀漀最攀渀攀琀稀愀琀⸀ 䔀氀 挀愀瀀椀琀愀氀椀猀洀攀 栀愀 琀爀攀琀 氀愀 爀攀愀氀椀琀愀琀 搀攀 氀✀攀猀瀀愀椀 
als viatges.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>La਀椀洀愀琀最攀 最攀渀攀爀愀 瘀漀氀甀渀琀愀琀猀 搀攀 瘀椀愀琀樀愀爀 瀀攀爀 瘀椀猀椀琀愀爀 攀氀猀 氀氀漀挀猀 焀甀攀 栀攀洀 挀漀渀琀攀洀瀀氀愀琀 愀 
l'espectacle i, per tant, trobo interessant en aquest punt interrogar-nos sobre਀攀氀 琀甀爀椀猀洀攀Ⰰ 琀愀渀 攀猀琀猀 攀渀 氀✀愀挀琀甀愀氀椀琀愀琀⸀ 倀攀爀 昀攀爀ⴀ栀漀Ⰰ 攀渀猀 戀愀猀愀爀攀洀 攀渀 甀渀 挀愀瀀琀漀氀 
del llibre «Ciutat Princesa» de la Marina Garcés, en què s'explica el fenomen਀搀攀氀 琀甀爀椀猀洀攀 愀 䈀愀爀挀攀氀漀渀愀 ⠀䜀愀爀挀猀Ⰰ ㈀　㄀㠀 瀀最猀⸀ ㄀㜀㄀ⴀ㄀㜀㜀⤀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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evident que ha crescut el malestar cap al turisme darrerament. Però no hem de਀挀愀甀爀攀 攀渀 氀愀 琀爀愀洀瀀愀 瀀攀渀猀愀渀琀 焀甀攀 愀戀愀渀猀 琀漀琀 攀爀愀 洀猀 愀甀琀渀琀椀挀 椀 洀椀氀氀漀爀Ⰰ 洀攀渀礀猀 
encara en una ciutat portuària com Barcelona i en una societat tan acollidora਀搀攀 搀椀昀攀爀攀渀琀猀 挀甀氀琀甀爀攀猀 挀漀洀 氀愀 挀愀琀愀氀愀渀愀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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ha canviat, doncs? La Marina Garcés fa una analogia amb la colonització dels਀椀洀瀀攀爀椀猀 椀 攀砀瀀氀椀挀愀 焀甀攀 攀氀 琀甀爀椀猀洀攀 栀愀 攀猀搀攀瘀椀渀最甀琀 攀砀琀爀愀挀琀椀瘀椀猀琀愀㨀 瘀攀甀 攀氀 琀攀爀爀椀琀漀爀椀 
com una font de recursos i res més. L'autora fa una caracterització del turisme਀攀砀琀爀愀挀琀椀瘀椀猀琀愀 攀渀 猀椀猀 瀀甀渀琀猀㨀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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Produeix una dependència econòmica: concentra tota l'activitat en una única਀昀漀渀琀 搀✀椀渀最爀攀猀猀漀猀 椀 搀攀猀琀爀甀攀椀砀 焀甀愀氀猀攀瘀漀氀 愀氀琀爀愀 愀挀琀椀瘀椀琀愀琀 攀砀椀猀琀攀渀琀 漀 焀甀攀 攀猀 瀀漀最甀猀 
desenvolupar.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>2.਀匀甀瀀漀猀愀 甀渀 ꬀攀昀攀挀琀攀 瘀漀爀愀挀椀琀愀琀묀㨀 氀✀愀挀琀椀瘀椀琀愀琀 攀挀漀渀洀椀挀愀 攀猀 搀攀猀琀爀甀攀椀砀 愀 猀椀 洀愀琀攀椀砀愀Ⰰ 
perquè esgota molt ràpidament els recursos.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>3.਀䜀攀渀攀爀愀 甀渀愀 爀椀焀甀攀猀愀 攀洀瀀漀戀爀椀搀漀爀愀㨀 栀椀 栀愀 甀渀 愀瀀愀爀攀渀琀 愀甀最洀攀渀琀 搀攀氀 爀搀椀琀 焀甀攀 漀挀甀氀琀愀 
la distribució desigual i tot el que s'ha destruït.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>4.਀倀爀漀瘀漀挀愀 甀渀愀 攀爀漀猀椀 搀攀氀 琀攀椀砀椀琀 攀挀漀渀洀椀挀 搀椀瘀攀爀猀 椀 搀椀猀琀爀椀戀甀琀㨀 氀愀 瀀漀戀氀愀挀椀 攀猀搀攀瘀 
passiva i rendista, dominada per actituds clientelars respecte al seu propi਀氀氀漀挀 搀攀 瘀椀搀愀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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Suposa una tendència a l'autoritarisme polític: es prenen decisions opaques਀搀✀愀挀漀爀搀 愀洀戀 攀氀猀 椀渀瘀攀爀猀漀爀猀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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Es creen zones d'excepció jurídiques i urbanes a favor dels beneficis que਀猀甀瀀漀猀愀爀 攀氀 琀甀爀椀猀洀攀⸀ 䄀椀砀 椀洀瀀攀搀攀椀砀 氀愀 瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀挀椀 氀漀挀愀氀 椀 挀椀甀琀愀搀愀渀愀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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justificació de la creació de llocs de feina —que sempre són precaris— no té਀挀愀瀀 瀀攀猀 搀愀瘀愀渀琀 搀✀愀焀甀攀猀琀猀 愀爀最甀洀攀渀琀猀⸀ 吀漀琀猀 瀀漀搀攀洀 瀀攀渀猀愀爀 攀渀 攀昀攀挀琀攀猀 搀攀氀 琀甀爀椀猀洀攀 
devastador: les costes superpoblades de la península Ibèrica, la devastació਀搀攀氀猀 戀漀猀挀漀猀 瀀攀爀 瀀愀爀琀 搀攀氀猀 戀漀氀攀琀愀椀爀攀猀Ⰰ 氀愀 琀漀砀椀挀椀琀愀琀 搀攀氀猀 挀爀攀甀攀爀猀 焀甀攀 渀漀洀猀 
aporten compradors de <i>souvenirs</i>, els joves que salten pels balcons les਀渀椀琀猀 搀攀 昀攀猀琀愀Ⰰ 氀攀猀 愀爀琀攀猀愀渀椀攀猀 氀漀挀愀氀猀 昀愀戀爀椀挀愀搀攀猀 氀愀 堀椀渀愀Ⰰ 氀愀 最攀渀琀爀椀昀椀挀愀挀椀Ⰰ 攀氀猀 㰀椀㸀琀漀甀爀猀㰀⼀椀㸀 
per l'Àrtic aprofitant el canvi climàtic...</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>El਀琀甀爀椀猀洀攀 渀漀 猀 氀愀 搀攀洀漀挀爀愀琀椀琀稀愀挀椀 搀攀氀 瘀椀愀琀最攀 椀 搀攀氀 挀漀渀攀椀砀攀洀攀渀琀 爀攀挀瀀爀漀挀 搀攀 洀漀渀猀Ⰰ 
cultures i persones; és més aviat la fi del món, o la fi d'un món.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>En਀挀漀渀挀氀甀猀椀Ⰰ 猀攀洀戀氀愀 愀搀椀攀渀琀 瀀愀爀氀愀爀 搀攀 爀攀瘀漀氀甀挀椀 愀 氀ᤀ栠漀爀愀 搀攀 爀攀昀攀爀椀爀ⴀ渀漀猀 愀 氀ᤀ攠昀攀挀琀攀 
que han tingut les imatges com a espectacle sobre la nostra vida. No només han਀洀漀搀椀昀椀挀愀琀 椀 琀爀愀猀戀愀氀猀愀琀 氀愀 洀愀渀攀爀愀 挀漀洀 挀漀渀攀椀砀攀洀 椀 攀渀猀 爀攀氀愀挀椀漀渀攀洀Ⰰ 猀椀渀 焀甀攀 栀愀渀 
suposat també una afectació al territori en la forma del turisme que ha਀攀猀搀攀瘀椀渀最甀琀 攀砀琀爀愀挀琀椀甀Ⰰ 搀攀猀琀爀甀椀渀琀 椀 瀀爀攀挀愀爀椀琀稀愀渀琀 氀攀猀 昀漀爀洀攀猀 搀攀 瘀椀搀愀 攀砀椀猀琀攀渀琀猀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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"Arial","sans-serif"'>Bibliografia</span></b></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>BEGLEY,਀䨀⸀ ⠀㈀　㄀㜀⤀⸀ 䔀瘀攀爀礀 一夀吀 䘀爀漀渀琀 倀愀最攀 匀椀渀挀攀 ㄀㠀㔀㈀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀椀戀氀攀 愀㨀 
https://vimeo.com/204951759 [Accedit: 21/04/2019]. </span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Arial","sans-serif"'>DEBORD,਀䜀⸀ ⠀㈀　㄀㔀⤀⸀ 䰀愀 猀漀挀椀攀搀愀搀 搀攀氀 攀猀瀀攀挀琀挀甀氀漀⸀ 嘀愀氀攀渀挀椀愀㨀 倀爀攀ⴀ吀攀砀琀漀猀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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M. (2018). Ciutat Princesa. Barcelona: Galaxia.</span></p>਀ 
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<div class=MsoNormal align=center style='margin:0cm;margin-bottom:.0001pt;਀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀挀攀渀琀攀爀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀洀猀漀ⴀ昀愀爀攀愀猀琀ⴀ昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀吀椀洀攀猀 一攀眀 刀漀洀愀渀∀✀㸀 
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style='mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'>&quot; <o:p></o:p></span></p>਀ 
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<p><a name=ftn-1></a>&nbsp;</p>਀ 
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<p><a name=ftn0></a>&nbsp;</p>਀ 
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<p class=stylenormal><a name=ftn1></a><a href="#ftnref1"><span਀猀琀礀氀攀㴀✀洀猀漀ⴀ戀漀漀欀洀愀爀欀㨀昀琀渀㄀✀㸀㰀猀瀀愀渀 挀氀愀猀猀㴀猀琀礀氀攀昀甀攀渀琀攀搀攀瀀爀爀愀昀漀瀀爀攀搀攀琀攀爀㸀㰀猀瀀愀渀 
style='font-size:10.0pt'>1 </span></span></span><span style='mso-bookmark:ftn1'></span></a><span਀猀琀礀氀攀㴀✀洀猀漀ⴀ戀漀漀欀洀愀爀欀㨀昀琀渀㄀✀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀　⸀　瀀琀㬀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀 
"Times New Roman","serif"'>En català, «això no és una pipa».</span></p>਀ 
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</html>਀�