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"Arial","sans-serif";color:#0066FF'>Filosofia</span></b></span><b><span਀猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㐀⸀　瀀琀㬀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀㬀挀漀氀漀爀㨀⌀　　㘀㘀䘀䘀✀㸀Ⰰ 愀爀愀㰀猀瀀愀渀 
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class=stylefuentedeprrafopredeter><span style='font-size:12.0pt;font-family:਀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀栀琀琀瀀㨀⼀⼀昀椀氀漀愀爀愀⸀挀愀琀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀愀㸀㰀猀瀀愀渀 
style='font-size:12.0pt;font-family:"Arial","sans-serif";color:#0066FF'> - Vol.਀㔀 ⠀㈀　㄀㤀⤀ 一切洀攀爀漀 ㄀ ⴀ 䤀匀匀一 ㈀㐀㘀㈀ⴀ㌀㠀㘀㔀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><b><span style='font-size:16.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀㬀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀䈀攀爀琀漀氀琀 䈀爀攀挀栀琀 礀 攀氀 愀爀琀攀 搀攀 
la revolución</span></b></p>਀ 
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font-family:"Arial","sans-serif"'>Alba Baro Vaquero</span></p>਀ 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span style='font-size:12.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀䔀氀 瀀爀漀瀀猀椀琀漀 搀攀 攀猀琀攀 愀爀琀挀甀氀漀 攀猀 爀攀昀氀攀砀椀漀渀愀爀Ⰰ 
desde la perspectiva de Bertolt Brecht, sobre las relaciones entre arte਀⠀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀 礀 琀攀愀琀爀漀Ⰰ 洀猀 攀渀 挀漀渀挀爀攀琀漀⤀ 礀 爀攀瘀漀氀甀挀椀渀⸀ 一漀 猀攀 琀爀愀琀愀 琀愀渀琀漀 搀攀 
pensar a partir de su obra como junto a él, reivindicándole como pensador por਀搀攀爀攀挀栀漀 瀀爀漀瀀椀漀⸀ 倀甀攀猀 攀氀 洀椀猀洀漀 䈀爀攀挀栀琀 搀攀昀攀渀搀愀 焀甀攀 昀椀氀漀猀漀昀愀爀 搀攀戀愀 猀攀爀 攀氀 瀀甀渀琀漀 
de partida para escribir teatro, y no al revés, aclarando, si bien, que el buen਀昀椀氀猀漀昀漀 渀漀 猀攀爀愀 焀甀椀攀渀 ᰀ瘠椀瘀攀 瀀漀爀 愀洀漀爀 愀 氀愀 昀椀氀漀猀漀昀愀Ⰰ 猀椀渀漀 焀甀椀攀渀 昀椀氀漀猀漀昀愀 瀀漀爀 
amor a la vida” (1969: 35). </span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀 
font-family:"Arial","sans-serif"'>Pero el papel de la revolución en la਀攀猀挀爀椀琀甀爀愀 戀爀攀挀栀琀椀愀渀愀 攀猀 搀椀瘀攀爀猀漀Ⰰ 瀀漀氀椀昀愀挀琀椀挀漀 礀 洀甀氀琀椀搀椀爀攀挀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 愀甀渀焀甀攀 攀渀 攀猀愀 
complejidad reside, tal vez, lo más interesante. Para ir desenredando la madeja਀挀漀洀攀渀稀愀爀攀洀漀猀 猀攀愀氀愀渀搀漀 氀愀猀 焀甀攀 瀀愀爀攀挀攀渀Ⰰ 搀攀 攀渀琀爀愀搀愀Ⰰ 猀甀猀 琀爀攀猀 愀瀀愀爀椀挀椀漀渀攀猀 
principales.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀 
font-family:"Arial","sans-serif"'>Primero, el contexto histórico: Brecht vivió਀搀甀爀愀渀琀攀 氀愀 瀀爀椀洀攀爀愀 洀椀琀愀搀 搀攀氀 猀椀最氀漀 堀堀Ⰰ 甀渀 琀椀攀洀瀀漀 挀漀渀瘀甀氀猀漀Ⰰ 搀攀 最甀攀爀爀愀猀Ⰰ 挀爀椀猀椀猀 
económicas (el crack de 1929), de intentos y triunfos revolucionarios (Rusia) y਀搀攀 挀漀渀琀爀愀爀攀瘀漀氀甀挀椀漀渀攀猀 ⠀昀愀猀挀椀猀洀漀⤀⸀ 匀攀最甀渀搀漀Ⰰ 氀愀 爀甀瀀琀甀爀愀 挀漀渀 氀愀猀 昀漀爀洀愀猀 愀爀琀猀琀椀挀愀猀 
consagradas, que también se vivía a comienzos de siglo y de la que él quiso ser਀瀀愀爀琀挀椀瀀攀⸀ 倀愀爀愀 洀甀挀栀漀猀 猀甀猀 瀀爀漀瀀甀攀猀琀愀猀 猀甀瀀甀猀椀攀爀漀渀 甀渀愀 瘀攀爀搀愀搀攀爀愀 爀攀瘀漀氀甀挀椀渀 
teatral. Tercero, el compromiso político: Brecht entendió que ante ese tiempo਀爀攀瘀甀攀氀琀漀Ⰰ 瀀氀愀最愀搀漀 搀攀 椀渀樀甀猀琀椀挀椀愀猀Ⰰ 攀氀 愀爀琀攀 搀攀戀愀 琀漀洀愀爀 瀀漀猀椀挀椀渀⸀ 䐀攀 栀攀挀栀漀Ⰰ 瀀愀爀愀 
él, la tarea de transformar el teatro surge de y se subordina a las necesidades਀搀攀 氀愀 爀攀瘀漀氀甀挀椀渀 瀀爀漀氀攀琀愀爀椀愀 挀漀渀琀爀愀 攀氀 挀愀瀀椀琀愀氀椀猀洀漀 礀 氀愀 挀漀渀猀琀爀甀挀挀椀渀 搀攀 甀渀 愀爀琀攀 
para el nuevo estado sin clases.</span></p>਀ 
</div>਀ 
<div>਀ 
<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀 
font-family:"Arial","sans-serif"'>El punto clave donde interseccionan todos਀攀猀琀漀猀 栀椀氀漀猀 猀漀渀 氀漀猀 瀀漀猀琀甀氀愀搀漀猀 洀愀爀砀椀猀琀愀猀 礀 猀漀挀椀愀氀椀猀琀愀猀Ⰰ 瀀甀攀猀 渀漀 猀漀氀漀 攀渀挀漀渀琀爀 
en ellos esa posición política o ideológica desde la cual escribir, sino que su਀氀攀挀琀甀爀愀 搀攀 䴀愀爀砀 氀攀 瀀攀爀洀椀琀椀 挀漀洀瀀爀攀渀搀攀爀 洀攀樀漀爀 琀愀渀琀漀 攀氀 挀漀洀瀀氀攀樀漀 洀甀渀搀漀 猀漀挀椀愀氀 搀攀 
su tiempo como la complejidad que entrañaba la tarea de hacer una literatura਀瘀攀爀搀愀搀攀爀愀洀攀渀琀攀 挀漀洀瀀爀漀洀攀琀椀搀愀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span style='font-size:12.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀䐀攀猀搀攀 攀猀琀愀 瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀Ⰰ 氀愀猀 爀攀氀愀挀椀漀渀攀猀 
sociales y condiciones históricas en que se ubica el autor condicionan਀椀爀爀攀洀攀搀椀愀戀氀攀洀攀渀琀攀 猀甀 瀀爀漀瀀椀漀 琀爀愀戀愀樀漀⸀ 䈀爀攀挀栀琀 愀猀甀洀椀 焀甀攀 氀愀 椀渀琀椀洀椀搀愀搀 攀猀琀 
siempre penetrada por la historicidad, que su escritura se hallaba਀渀攀挀攀猀愀爀椀愀洀攀渀琀攀 洀愀爀挀愀搀愀 琀愀渀琀漀 瀀漀爀 氀愀猀 爀攀氀愀挀椀漀渀攀猀 搀攀 洀攀爀挀愀搀漀 挀漀洀漀 瀀漀爀 攀氀 挀漀渀琀攀砀琀漀 
de agitación, precariedad e incertidumbre. </span></p>਀ 
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<div>਀ 
<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀 
font-family:"Arial","sans-serif"'>Ese lugar desde el cual irremediablemente uno਀瀀愀爀琀攀 栀愀挀攀 焀甀攀 渀漀 戀愀猀琀攀 挀漀渀 琀漀洀愀爀 挀漀渀挀椀攀渀挀椀愀 礀 愀猀甀洀椀爀 甀渀愀 瀀漀猀琀甀爀愀 挀爀琀椀挀愀 漀 
pro- revolucionaria. Si el propósito es cambiar el mundo, el teatro no había de਀氀椀洀椀琀愀爀猀攀 愀 愀氀攀渀琀愀爀 氀愀 爀攀瘀漀氀甀挀椀渀Ⰰ 猀椀渀漀 焀甀攀 搀攀戀愀 瘀漀氀瘀攀爀猀攀Ⰰ 氀 洀椀猀洀漀Ⰰ 甀渀愀 
praxis revolucionaria, debía servir para influir, intervenir y transformar la਀爀攀愀氀椀搀愀搀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀⸀ 㰀⼀猀瀀愀渀㸀䔀猀琀愀 渀漀挀椀渀 搀攀 甀渀 愀爀琀攀 
supeditado a su utilidad y al servicio de la vida humana, despreocupada por਀琀爀愀渀猀最爀攀搀椀爀 氀愀 爀攀最氀愀猀 搀攀 氀漀 焀甀攀 猀攀 挀漀渀猀椀搀攀爀愀 愀爀琀攀Ⰰ 猀甀瀀漀渀愀 礀愀 搀攀 瀀漀爀 猀 甀渀愀 
revolución respecto a las estéticas burguesas.</span></p>਀ 
</div>਀ 
<div>਀ 
<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀 
font-family:"Arial","sans-serif"'>Pero dado que nunca se puede pretender਀攀洀瀀攀稀愀爀 搀攀 挀攀爀漀Ⰰ 氀愀 瀀爀漀搀甀挀挀椀渀 搀攀 甀渀 渀甀攀瘀漀 愀爀琀攀 猀漀氀漀 瀀甀攀搀攀 氀漀最爀愀猀攀 瀀愀爀琀椀攀渀搀漀 
desde las mismas prácticas existentes, para ir transformándolas a la vez que se਀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀 氀愀 爀攀愀氀椀搀愀搀 焀甀攀 氀愀猀 挀漀渀搀椀挀椀漀渀愀⸀ 㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀䔀猀挀爀椀戀椀爀 
de forma combativa requiere, pues, “de un saber bien definido, de tipo social,਀栀椀猀琀爀椀挀漀Ⰰ 攀挀漀渀洀椀挀漀Ⰰ 攀琀挀⸀ᴀ†⠀䈀爀攀挀栀琀Ⰰ ㄀㤀㜀㌀㨀 ㈀㜀㜀⤀㨀 栀愀礀 焀甀攀 挀漀渀漀挀攀爀 戀椀攀渀 攀氀 
terreno en el cual uno se mueve. El pensamiento de Brecht se despliega muchas਀瘀攀挀攀猀 攀渀 琀爀洀椀渀漀猀 搀攀 甀渀愀 攀猀瀀攀挀椀攀 搀攀 攀猀琀爀愀琀攀最椀愀 搀攀 挀漀洀戀愀琀攀Ⰰ 戀愀琀愀氀氀愀 漀 
resistencia para los débiles, o por decirlo de otro modo: una táctica para la਀爀攀瘀漀氀甀挀椀渀㨀 㰀⼀猀瀀愀渀㸀愀挀琀甀愀爀 挀漀渀 甀渀 挀漀渀漀挀椀洀椀攀渀琀漀 ☀焀甀漀琀㬀挀椀攀最漀 攀 椀渀猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀☀焀甀漀琀㬀 
es no ser dueño de las propias acciones, dejándolas en manos de quien controla਀氀愀猀 挀椀爀挀甀渀猀琀愀渀挀椀愀猀Ⰰ ☀焀甀漀琀㬀攀氀 瀀攀渀猀愀洀椀攀渀琀漀 攀猀 愀氀最漀 焀甀攀 猀椀最甀攀 愀 氀愀猀 搀椀昀椀挀甀氀琀愀搀攀猀 礀 
precede a la acción&quot;(Brecht, 1969:75, 27). No es posible la praxis sin਀琀攀漀爀愀 礀 猀椀渀 瀀爀愀砀椀猀 渀漀 猀攀 瀀甀攀搀攀 挀漀渀漀挀攀爀 攀氀 洀甀渀搀漀⸀ 䐀攀 愀栀 焀甀攀 攀氀愀戀漀爀愀猀攀 猀甀 
teoría del teatro épico, una estética revolucionaria que ayudaría al਀愀搀瘀攀渀椀洀椀攀渀琀漀 搀攀 氀愀 爀攀瘀漀氀甀挀椀渀 洀愀爀砀椀猀琀愀Ⰰ 氀愀 挀甀愀氀Ⰰ 攀砀瀀氀椀挀愀戀愀㰀猀瀀愀渀 
class=stylefuentedeprrafopredeter><span style='font-family:"Arial","sans-serif";਀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀Ⰰ 猀漀氀漀 昀甀攀 攀氀愀戀漀爀愀渀搀漀 礀 爀攀攀氀愀戀漀爀愀渀搀漀 愀 瀀愀爀琀椀爀 搀攀 氀愀 瀀爀挀琀椀挀愀 
teatral</span></span>. Esta constituiría por tanto, más bien, una especie de਀洀琀漀搀漀 ᰀ瀠爀挀琀椀挀漀⼀琀攀爀椀挀漀ᴀⰠ 猀椀渀 爀攀最氀愀猀 昀椀樀愀猀Ⰰ 瀀甀攀猀 栀愀 搀攀 挀漀渀猀琀爀甀椀爀猀攀 搀攀 洀愀渀攀爀愀 
diferente para enfrentarse a cada coyuntura histórica y social concreta਀⠀刀漀搀爀最甀攀稀Ⰰ ㄀㤀㤀㠀㨀 ㄀㘀㈀⤀⸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀 㰀⼀猀瀀愀渀㸀䄀猀 挀漀渀挀攀戀愀 
Brecht cada una de sus obras<span style='background:white'>: como un arma de਀椀渀琀攀爀瘀攀渀挀椀渀 攀猀瀀攀挀昀椀挀愀 攀渀 甀渀愀 猀椀琀甀愀挀椀渀 瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span style='font-size:12.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀䰀氀攀最愀洀漀猀 愀猀 愀氀 焀甀攀 琀愀氀 瘀攀稀 猀攀愀 攀氀 瀀甀渀琀漀 
clave para entender la dramaturgia brechtiana: ese aprendizaje práctico a਀瀀愀爀琀椀爀 搀攀氀 挀甀愀氀 瘀愀 搀攀猀愀爀爀漀氀氀愀渀搀漀 猀甀 琀攀愀琀爀漀 攀猀 琀愀洀戀椀渀 愀焀甀攀氀氀漀 焀甀攀 瀀爀攀琀攀渀搀攀 
trasmitir a través de él: el objetivo sería ofrecer una cierta pedagogía de la਀爀攀瘀漀氀甀挀椀渀⸀ 㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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0cm;margin-left:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span਀猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀䘀爀攀渀琀攀 愀氀 愀爀琀攀 焀甀攀 
apela a la pura emocionalidad, la identificación y la evasión respecto a la਀瘀椀搀愀 挀漀琀椀搀椀愀渀愀Ⰰ 猀椀 攀猀琀攀 爀攀愀氀洀攀渀琀攀 焀甀椀攀爀攀 挀漀渀琀爀椀戀甀椀爀 愀 琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀爀 攀氀 漀爀搀攀渀 
social ha de aportar conocimiento, apelar a la razón y la inteligencia crítica,਀爀攀挀甀瀀攀爀愀渀搀漀 猀甀 攀氀攀洀攀渀琀漀 搀椀搀挀琀椀挀漀⸀ 䔀猀琀漀 渀漀 猀椀最渀椀昀椀挀愀 焀甀攀 栀愀礀愀 搀攀 瘀漀氀瘀攀爀猀攀 
aburrido, intelectualista o dejar de emocionar, al contario. Hacer de la escena਀甀渀愀 瀀爀愀砀椀猀 爀攀瘀漀氀甀挀椀漀渀愀爀椀愀 椀洀瀀氀椀挀愀 漀昀爀攀挀攀爀 甀渀 洀漀搀漀 搀攀 洀椀爀愀爀 搀椀猀琀椀渀琀漀 愀氀 
espectador, a fin de que esa nueva mirada suponga el abandono de la pura਀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀挀椀渀⸀ 㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀夀 攀猀 焀甀攀 攀氀 愀甀琀渀琀椀挀漀 愀瀀爀攀渀搀椀稀愀樀攀 
es aquel útil, que sirve a quien quiere transformar el mundo y su</span>਀猀椀琀甀愀挀椀渀⸀ 倀漀爀 琀愀渀琀漀 攀猀 猀椀攀洀瀀爀攀 甀渀 瀀爀漀挀攀猀漀 爀攀昀氀攀砀椀瘀漀Ⰰ 渀甀渀挀愀 搀攀 愀爀爀椀戀愀 愀戀愀樀漀Ⰰ 
sino de ida y vuelta, de encuentro, conflicto tal vez, en este caso, entre਀瀀切戀氀椀挀漀 礀 攀猀挀攀渀愀⸀ 䔀渀猀攀愀渀稀愀 礀 愀瀀爀攀渀搀椀稀愀樀攀 猀攀 琀漀爀渀愀渀 愀猀 ᰀ甠渀愀 瀀爀挀琀椀挀愀 瀀漀爀 
derecho propio” (Jameson, 2009). Es justamente esa dimensión activa del਀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀樀攀Ⰰ 愀 琀爀愀瘀猀 搀攀 氀愀 挀甀愀氀 猀攀 瘀愀 愀戀爀椀攀渀搀漀 氀愀 瀀甀攀爀琀愀 愀氀 搀攀猀挀甀戀爀椀洀椀攀渀琀漀 礀 
la producción de lo nuevo, donde residían para Brecht el placer y la diversión਀瘀攀爀搀愀搀攀爀漀猀⸀ 㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span style='font-size:12.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀䌀漀洀漀 氀愀 攀猀琀琀椀挀愀 猀漀挀椀愀氀椀猀琀愀 搀攀 猀甀 琀椀攀洀瀀漀Ⰰ 
apostó por el realismo, pero entendiendo que este no podía reducirse al ingenuo਀瀀爀漀瀀猀椀琀漀 搀攀 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀 氀愀 爀攀愀氀椀搀愀搀 琀愀氀 挀甀愀氀Ⰰ 瀀甀攀猀 攀猀琀愀 渀甀渀挀愀 攀猀 愀氀最漀 攀瘀椀搀攀渀琀攀 
ni acabado (Brecht, 1973: 219)<span style='background:white'>. </span>Por eso਀栀愀礀 焀甀攀 攀搀甀挀愀爀 礀 洀漀瘀椀氀椀稀愀爀 氀愀 洀椀爀愀搀愀Ⰰ 瀀愀爀愀 洀漀猀琀爀愀爀 氀愀猀 挀漀猀愀猀 搀攀 漀琀爀漀 洀漀搀漀Ⰰ 
desde otro lugar al cual estamos acostumbrados a verlas y descubrir así sus਀挀漀渀琀爀愀搀椀挀挀椀漀渀攀猀Ⰰ 挀漀洀瀀氀攀樀椀搀愀搀 礀 挀愀甀猀愀猀 漀挀甀氀琀愀猀⸀ 䰀愀 爀攀瘀漀氀甀挀椀渀 猀漀挀椀愀氀 攀猀 琀愀洀戀椀渀 
una revolución epistémica, el compromiso revolucionario, es en general, un਀挀漀洀瀀爀漀洀椀猀漀 挀漀渀 氀愀 瘀攀爀搀愀搀⸀ 倀攀爀漀Ⰰ 椀渀猀椀猀琀愀洀漀猀Ⰰ 漀琀爀漀猀 洀漀搀漀猀 搀攀 瘀攀爀 爀攀焀甀椀攀爀攀渀 漀琀爀漀猀 
modos de hacer y viceversa: la verdad no es algo dado, sino una cuestión਀挀漀渀挀爀攀琀愀 礀 猀甀樀攀琀愀 愀 氀愀 瀀爀挀琀椀挀愀Ⰰ 焀甀攀 猀漀氀漀 瘀攀渀挀攀Ⰰ 挀漀洀漀 栀愀挀攀 搀攀挀椀爀 愀 猀甀 瀀攀爀猀漀渀愀樀攀 
Galileo, en la medida que seamos capaces de imponerla.</span></p>਀ 
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font-family:"Arial","sans-serif"'>Como en la obra dedicada al revolucionario਀搀攀猀挀甀戀爀椀洀椀攀渀琀漀 搀攀 䜀愀氀椀氀攀漀Ⰰ 䈀爀攀挀栀琀 猀甀攀氀攀 爀攀挀甀爀爀椀爀 愀 氀愀 椀洀愀最攀渀 搀攀 氀愀猀 氀攀礀攀猀 礀 氀愀猀 
catástrofes naturales. El propósito es mostrar que los auténticos males que nos਀漀瀀爀椀洀攀渀 琀椀攀渀攀渀 漀爀椀最攀渀 栀甀洀愀渀漀 礀 瀀漀爀 琀愀渀琀漀 渀漀 栀愀渀 搀攀 愀挀攀瀀琀愀爀猀攀 挀漀洀漀 甀渀 搀攀猀琀椀渀漀 
inevitable y cerrado<span style='background:white'>.</span> Así hablaba de la਀挀椀攀最愀 爀攀愀挀挀椀渀 搀攀 洀甀挀栀漀猀 椀渀琀攀氀攀挀琀甀愀氀攀猀 愀渀琀攀 攀氀 昀愀猀挀椀猀洀漀㨀 ☀焀甀漀琀㬀猀攀 攀猀挀甀搀愀爀渀 嬀☀崠 
en esa apariencia de fenómeno natural y serán la nieve para el que se congela,਀攀氀 猀攀猀洀漀 瀀愀爀愀 愀焀甀攀氀 戀愀樀漀 挀甀礀漀猀 瀀椀攀猀 琀椀攀洀戀氀愀 氀愀 琀椀攀爀爀愀☀焀甀漀琀㬀 ⠀䈀爀攀挀栀琀Ⰰ ㄀㤀㘀㤀㨀 
33).</span></p>਀ 
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font-family:"Arial","sans-serif"'>Son estas representaciones engañosas,਀猀椀洀瀀氀椀昀椀挀愀搀漀爀愀猀 礀 瀀愀爀愀氀椀稀愀渀琀攀猀⸀ 㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀䄀氀 椀最甀愀氀 焀甀攀 氀愀 
nieve siempre se derrite, el mundo no es algo acabado, solidificado, sino਀愀戀椀攀爀琀漀 礀 琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀戀氀攀Ⰰ 愀氀戀攀爀最愀 攀渀 猀 氀愀 瀀漀猀椀戀椀氀椀搀愀搀 搀攀 漀琀爀漀 渀甀攀瘀漀Ⰰ 洀猀 
habitable, el cual, si bien, solo puede ser obra de la acción y el conocimiento਀栀甀洀愀渀漀猀㰀⼀猀瀀愀渀㸀 礀 猀甀 瀀漀琀攀渀挀椀愀氀 爀攀瘀漀氀甀挀椀漀渀愀爀椀漀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span style='font-size:12.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀吀爀愀猀 攀猀琀攀 戀爀攀瘀攀 爀攀挀漀爀爀椀搀漀 瀀愀爀攀挀椀攀爀愀 栀愀戀攀爀猀攀 
ido entretejiendo una cuarta dimensión de las relaciones entre arte y਀爀攀瘀漀氀甀挀椀渀 猀攀最切渀 氀愀猀 瀀椀攀渀猀愀 䈀爀攀挀栀琀⸀ 䠀攀洀漀猀 栀愀戀氀愀搀漀 搀攀 瀀攀爀猀漀渀愀猀 焀甀攀 愀挀琀切愀渀Ⰰ 
tomando consciencia y control sobre su papel en el mundo, actuación generadora਀礀 爀攀猀甀氀琀愀渀琀攀 搀攀 甀渀 愀瀀爀攀渀搀椀稀愀樀攀 挀漀渀猀琀愀渀琀攀Ⰰ 攀渀 氀愀 挀甀愀氀 攀渀挀甀攀渀琀爀愀渀 搀椀猀昀爀甀琀攀 礀 瀀氀愀挀攀爀⸀ 
¿No apunta todo ello, ya no al carácter revolucionario que pueda tener el arte,਀猀椀渀漀 ⴀ攀渀 甀渀愀 椀渀瘀攀爀猀椀渀 搀攀 氀漀猀 琀爀洀椀渀漀猀ⴀ 愀氀 挀愀爀挀琀攀爀 礀 瀀漀琀攀渀挀椀愀氀 愀爀琀猀琀椀挀漀Ⰰ 
teatral, literario, de la propia revolución? </span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀 
font-family:"Arial","sans-serif"'>Un<span style='background:white'> “lirismo਀爀攀瘀漀氀甀挀椀漀渀愀爀椀漀ᴀ†焀甀攀Ⰰ 挀漀洀漀 爀攀挀漀最攀 䐀椀搀椀ⴀ䠀甀戀攀爀洀愀渀Ⰰ 䈀爀攀挀栀琀 瀀愀爀攀挀攀 攀渀挀漀渀琀爀愀爀 攀渀 氀愀猀 
fotografías de la Revolución Rusa, observando cómo la clase que se había਀氀攀瘀愀渀琀愀搀漀 椀渀猀挀爀椀戀愀 愀 最爀愀渀搀攀猀 瀀椀渀挀攀氀愀搀愀猀 猀甀猀 漀瀀椀渀椀漀渀攀猀 礀 挀漀渀猀椀最渀愀猀 攀渀 氀愀猀 
pancartas, sobre los edificios de los que se había apoderado, creaban hermosos਀攀洀戀氀攀洀愀猀 礀 爀攀琀爀愀琀漀猀 昀愀渀琀愀猀椀漀猀漀猀 搀攀 猀甀猀 愀搀瘀攀爀猀愀爀椀漀猀Ⰰ 瀀爀漀礀攀挀琀愀戀愀渀 瀀攀氀挀甀氀愀猀 瀀漀爀 
las noches en las fachadas de la casas… en una especie de “literaturización de਀氀愀 挀愀氀氀攀ᴀⰠ ᰀ挠漀洀漀 猀椀 氀愀 栀椀猀琀漀爀椀愀 洀愀琀攀爀椀愀氀 栀甀戀椀攀爀愀 猀椀搀漀Ⰰ 攀渀 甀渀 洀漀洀攀渀琀漀 搀愀搀漀Ⰰ 
investida de una irresistible fuerza poética” (2008: 220).</span></span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><b><span style='font-size:12.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀䈀椀戀氀椀漀最爀愀昀愀㨀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀戀㸀㰀⼀瀀㸀 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span style='font-size:12.0pt;਀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀䄀爀椀愀氀∀Ⰰ∀猀愀渀猀ⴀ猀攀爀椀昀∀✀㸀䈀刀䔀䌀䠀吀Ⰰ 䈀⸀ 㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀⠀㄀㤀㜀㌀⤀㨀 
</span>El compromiso en el arte y la literatura, <span style='background:white'>Península,਀䈀愀爀挀攀氀漀渀愀㰀⼀猀瀀愀渀㸀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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0cm;margin-left:35.45pt;margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'><span਀猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀昀漀渀琀ⴀ昀愀洀椀氀礀㨀∀吀椀洀攀猀 一攀眀 刀漀洀愀渀∀Ⰰ∀猀攀爀椀昀∀㬀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀眀栀椀琀攀✀㸀ⴀ㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀猀瀀愀渀 
style='font-size:12.0pt;font-family:"Arial","sans-serif"'>(1969). Me-ti. El਀氀椀戀爀漀 搀攀 氀愀猀 洀甀琀愀挀椀漀渀攀猀⸀ 䈀甀攀渀漀猀 䄀椀爀攀猀㨀 一甀攀瘀愀 瘀椀猀椀渀⸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀㨀 
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font-family:"Arial","sans-serif";background:white'>DIDI-HUBERMAN, G. (2008).਀䌀甀愀渀搀漀 氀愀猀 椀洀最攀渀攀猀 琀漀洀愀渀 瀀漀猀椀挀椀渀⸀ 䴀愀搀爀椀搀㨀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀 
12.0pt;font-family:"Arial","sans-serif"'>A. Machado Libros.</span></p>਀ 
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<p style='margin-top:6.0pt;margin-right:0cm;margin-bottom:0cm;margin-left:0cm;਀洀愀爀最椀渀ⴀ戀漀琀琀漀洀㨀⸀　　　㄀瀀琀㬀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀✀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀✀昀漀渀琀ⴀ猀椀稀攀㨀㄀㈀⸀　瀀琀㬀 
font-family:"Arial","sans-serif"'>RODRÍGUEZ, J.C. (1998). Brecht: siglo XX.਀䜀爀愀渀愀搀愀㨀 䐀攀 最甀愀渀琀攀 戀氀愀渀挀漀⸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀瀀㸀 
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Buenos Aires: Manantial.</span></p>਀ 
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margin-bottom:.0001pt;text-align:justify'>&nbsp;</p>਀ 
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style='mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'>&quot; <o:p></o:p></span></p>਀ 
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